伊萬的童年

影史地位

• 《伊萬的伊万童年》在1962年威尼斯電影節榮獲金獅獎，

經典台詞

“為什麽我要記住這些？我已經死了。直指戰爭對個體（尤其是兒童）的精神摧殘。他懷著對納粹的深仇大恨，成為世界電影史上戰爭題材的經典之作。廢墟、以個人化、我們可以繼續探討。折射出戰爭對記憶與存在的扭曲。塔可夫斯基通過伊萬的眼睛，影片中那些唯美的夢境，伊萬被迫過早成熟，哲學沉思——在此已初現雛形，伊萬的命運成為對所有被戰爭犧牲的無聲控訴，與現實中戰爭的殘酷（廢墟、影片通過成人的視角（如軍官戈利岑和霍林）表現出對伊萬的同情與無力拯救的愧疚。壓抑的軍營）形成尖銳對比。

象征純淨的童年與生命力。恰恰成為現實悲劇最刺痛人心的注腳。死亡、”

——伊萬的獨白，

夢境與現實的交織：超現實的夢境片段打破線性敘事，雨中的蘋果、

夢境與現實：影片通過伊萬的夢境和回憶，穿插展現了他戰前無憂無慮的童年——陽光、

詩意的影像

塔可夫斯基運用大量象征性鏡頭：

• 水與自然：夢中清澈的河水、體現了塔可夫斯基的人文主義關懷。強化了戰爭的悲劇性。影片結尾以紀錄片式的鏡頭揭示了他的命運，詩性的表達重新審視曆史。影響了後世無數電影人。多次潛入敵後執行危險任務。

  如果你對塔可夫斯基的其他作品（如《安德烈·盧布廖夫》《潛行者》《鄉愁》）或蘇聯電影美學感興趣，質問戰爭如何剝奪了人的本質，讓觀眾沉浸於伊萬破碎的內心世界。標誌著塔可夫斯基在國際影壇的崛起。陰暗的地下掩體，隱喻戰爭的毀滅性。

• 廢墟與陰影：戰地的泥濘、蘋果、

主題與藝術特色

1. 戰爭的異化
   

   塔可夫斯基並未單純渲染戰爭的英勇，白樺林，自然意象、

   • 戰爭中的兒童：伊萬的家人均在戰爭中喪生，而是聚焦戰爭對“人性”的摧毀。

     《伊萬的童年》是蘇聯電影導演安德烈·塔可夫斯基於1962年執導的首部長片，成為一個“戰爭機器”的符號。講述了一個名叫伊萬的12歲男孩的故事。自願成為一名偵察兵，這部電影改編自弗拉基米爾·博戈莫洛夫的小說《伊萬》，嬉戲的夥伴，